第55章 为什么要告白(1/2)
前情回顾：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。”
你们也许当时就已经好奇了，为什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我给你们看了一堆复制黏贴来的东西。
直到现在，我才有空闲，给你们解答这个问题。
答案呢，其实很简单。
“我乐意。”
它其实可以不是告白，说出秘密。
也可以是这一个特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，却又不能对或者说不想对另一个角色说出的话。
不论是大声的还是小声的。
温菲尔德悲痛的忏悔就是一个很好的例子。
当然，我不清楚你知不知道这个人。
但我确实不知道。
我只是突然想到，我好像在哪儿听到过。
拿出来用一下，万一就用对地方了呢？
我仍然记得，有人和我说，在一人秀里独白就是全剧。
这些作品经常是从传记或自传改编，演员可能扮演当代知名人物，比如三马一王。
什么？
你不知道三驾马车分别是谁？
那就当我没说过。
当然，演员也可能扮演以往的名人，比如某个叼着烟的学生噩梦。
为什么又是你？！
总而言之，在一个晚上的时间里，演员需要用多种通常是三种角色说话的模式。
也许大部分时间都是在用叙事性的对白，对观众告白他的故事。
看啊，这里我又用到了告白。
我在暗示着什么，我肯定是在这么做，你们是这么想的吗？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意识的行为而已。
这就好像某人说了句“早”，刻了个“枣”，却被读出无数种含义。
书接上文，而在这期间，也可能假装别的角色用戏剧化的对白，去演出过去的某些场景。
这并不是什么难以理解的事情，不是吗？
尽管我不知道你们最近有没有去看过舞台剧什么的。
但我想，你们过去某个时间点，一定看过。
什么？
真的没看过？
那就现在去买票，去看。
但是你又说你不知道看什么，又说最近没有这样的剧，又说你没时间、没闲钱或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否确定，是因为你不想看，还是你真的看不成。
当你开始寻找理由和借口的时候，你就已经输了。
其实我还记得，以前看过的一人秀，周站在上面说着些早就已经过时了的笑话。
但从他口中说出后，我依然能笑出来，就好像我的笑点真的很低。
好吧，我的笑点确实很低。
而现在呢，一人秀或者说单口相声正在突破。
从以前只说笑话，正逐渐演变成叙事性的对白。
这是一种发展，我是这么看的，最起码。
演员要么是发明一个角色来演，比如我现在是王实甫，一个码字的。
要么是选择自己的某个面相，来做角色扮演。
角色扮演意味着，这是一个用来伪装的身份。
就好像，没人愿意以早上刚起床后的那个自己，去面对别人。
我们总要洗漱一番，女的还要化一下妆。
然后穿上得体的衣服，戴上一张张的面具。
如果你看到一个人笑了，也许他内心其实一点儿也不开心。
如果你看到一个人哭了，也许此刻的他确实想哭，甚至已经几乎崩溃。
成年人的崩溃，往往只需要一句话，一个眼神，又或者只是一个动作。
我们总以为自己很坚强，但有时候我们很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不认为自己很坚强。
这样看来，我如同我所想的一般，是个脆弱的人。
但我并不是一张纸，我只是无根的浮萍。
好吧，放弃怀疑，说点别的。
哈姆雷特说过“to be or not to be”，你们觉得他是在同他自己说，还是在对着观众说。
that is the question。
但其实呢，完全以演员的选择而定。
看起来好像很随意的样子，但并不是这样。
不过，这一点和你我都无关，可以放到一边。
你们个人感兴趣的话，可以自行深入研究。
然后快进到你们撞南墙，头破血流，或者毫发无伤。
说回叙事，你们也都发现了，我压根儿不是在说小说的事儿。
我想在这里谈戏剧，因为我最近突然开始对这个感兴趣。
我还想着买本书看，看看自己能否在戏剧创作上，有那么一丁点的了解。
然后因为囊中羞涩，不得不放到发工资以后再去做。
我从未因为写书而赚钱，这是曾经的我写的。
但现在我想说，我虽然因为写书而赚过钱，但买本书都不够。
当然，这是
你们也许当时就已经好奇了，为什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我给你们看了一堆复制黏贴来的东西。
直到现在，我才有空闲，给你们解答这个问题。
答案呢，其实很简单。
“我乐意。”
它其实可以不是告白，说出秘密。
也可以是这一个特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，却又不能对或者说不想对另一个角色说出的话。
不论是大声的还是小声的。
温菲尔德悲痛的忏悔就是一个很好的例子。
当然，我不清楚你知不知道这个人。
但我确实不知道。
我只是突然想到，我好像在哪儿听到过。
拿出来用一下，万一就用对地方了呢？
我仍然记得，有人和我说，在一人秀里独白就是全剧。
这些作品经常是从传记或自传改编，演员可能扮演当代知名人物，比如三马一王。
什么？
你不知道三驾马车分别是谁？
那就当我没说过。
当然，演员也可能扮演以往的名人，比如某个叼着烟的学生噩梦。
为什么又是你？！
总而言之，在一个晚上的时间里，演员需要用多种通常是三种角色说话的模式。
也许大部分时间都是在用叙事性的对白，对观众告白他的故事。
看啊，这里我又用到了告白。
我在暗示着什么，我肯定是在这么做，你们是这么想的吗？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意识的行为而已。
这就好像某人说了句“早”，刻了个“枣”，却被读出无数种含义。
书接上文，而在这期间，也可能假装别的角色用戏剧化的对白，去演出过去的某些场景。
这并不是什么难以理解的事情，不是吗？
尽管我不知道你们最近有没有去看过舞台剧什么的。
但我想，你们过去某个时间点，一定看过。
什么？
真的没看过？
那就现在去买票，去看。
但是你又说你不知道看什么，又说最近没有这样的剧，又说你没时间、没闲钱或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否确定，是因为你不想看，还是你真的看不成。
当你开始寻找理由和借口的时候，你就已经输了。
其实我还记得，以前看过的一人秀，周站在上面说着些早就已经过时了的笑话。
但从他口中说出后，我依然能笑出来，就好像我的笑点真的很低。
好吧，我的笑点确实很低。
而现在呢，一人秀或者说单口相声正在突破。
从以前只说笑话，正逐渐演变成叙事性的对白。
这是一种发展，我是这么看的，最起码。
演员要么是发明一个角色来演，比如我现在是王实甫，一个码字的。
要么是选择自己的某个面相，来做角色扮演。
角色扮演意味着，这是一个用来伪装的身份。
就好像，没人愿意以早上刚起床后的那个自己，去面对别人。
我们总要洗漱一番，女的还要化一下妆。
然后穿上得体的衣服，戴上一张张的面具。
如果你看到一个人笑了，也许他内心其实一点儿也不开心。
如果你看到一个人哭了，也许此刻的他确实想哭，甚至已经几乎崩溃。
成年人的崩溃，往往只需要一句话，一个眼神，又或者只是一个动作。
我们总以为自己很坚强，但有时候我们很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不认为自己很坚强。
这样看来，我如同我所想的一般，是个脆弱的人。
但我并不是一张纸，我只是无根的浮萍。
好吧，放弃怀疑，说点别的。
哈姆雷特说过“to be or not to be”，你们觉得他是在同他自己说，还是在对着观众说。
that is the question。
但其实呢，完全以演员的选择而定。
看起来好像很随意的样子，但并不是这样。
不过，这一点和你我都无关，可以放到一边。
你们个人感兴趣的话，可以自行深入研究。
然后快进到你们撞南墙，头破血流，或者毫发无伤。
说回叙事，你们也都发现了，我压根儿不是在说小说的事儿。
我想在这里谈戏剧，因为我最近突然开始对这个感兴趣。
我还想着买本书看，看看自己能否在戏剧创作上，有那么一丁点的了解。
然后因为囊中羞涩，不得不放到发工资以后再去做。
我从未因为写书而赚钱，这是曾经的我写的。
但现在我想说，我虽然因为写书而赚过钱，但买本书都不够。
当然，这是
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