第19.2章 番外篇 一百条线的重量(1/2)
第19.2章 番外篇 一百条线的重量
当我转身，走出许家瀰漫着鱼羹与廉价清洁剂气味的、狭窄的店面时，我感觉到，有四道目光，像钉子一样，钉在我的背上。
一道，是那个叫许舜仁的、脸色惨白的少年，充满了戒备与疲惫。
一道，是那个看起来很精明干练的妹妹，带着毫不掩饰的敌意与骄傲。
一道，是那个看起来善良却无用的母亲，充满了恐惧。
还有一道，是那个始终沉默的、粗手大脚的父亲，那道目光最为沉重，混杂了身为职人的不甘，与身为父亲的屈辱。
我没有回头。 我将下巴微微抬起，用我早已习惯的、那种疏离而冷漠的姿态，维持着我那摇摇欲坠的、最后的骄傲。我挺直了背，一步一步地，走在那片被台南午后毒辣的阳光，晒得滚烫的柏油路上。 直到转过巷口，确定他们再也看不见我，我才猛地，靠在了一面斑驳的、贴满了租屋广告的墙上，大口大口地喘着气。 汗水，早已浸湿了我的后背。分不清，是因为炎热，还是因为别的什么。 我的右手，那隻曾经能画出最流畅线条、曾被誉为天才的手，此刻，正不受控制地，在裤缝边，微微地颤抖着。
回到家，一开门，母亲就迎了上来。 「伟廷，你回来啦？事情……处理得怎么样？」 「没事。」我脱下鞋，语气淡漠。 「那就好……那就好。」母亲松了一口气，她犹豫了一下，又开口道，「对了，跟你说一声，另一边陈家的事，也处理好了。」 陈家，是那场车祸中，被许舜仁撞到的、因我双载的同学。 「他儿子只是皮肉伤，我们赔了医药费，再照礼数包了个红包，对方已经签了和解书，不会再追究了。」母亲轻声说，「总算是……解决了一件。」 「嗯。」我点了点头，心中却没有任何波澜。 陈家的事，在我看来从来就不是「问题」。那是一个可以用钱、用道理、用成年人的规则，就能轻易解决的「麻烦」。 但许家的事，不一样。 那是一个，无法用任何常理去衡量的……「谜」。我没有再理会母亲，径自走上楼，将自己，锁进了房间。
我的房间，是我的圣殿，也是我的陵墓。墙上，贴着井上雄彦的《浪人剑客》、大友克洋的《阿基拉》的海报。书架上，整齐地排列着我从国中开始，用午餐钱一本一本存下来的、全套的《灌篮高手》和《死亡笔记本》。那张昂贵的、专业的透写台绘图桌上，依旧整齐地摆放着我的武器——copic麦克笔、沾水笔、各式型号的g笔尖、网点纸、墨水…… 它们静静地躺在那里，像一个阵亡的将军，那满身的、引以为傲的精良兵器。 我拉开椅子，坐下。将那个透明资料夹，从背包里，拿了出来。 我没有立刻抽出那张纸。我只是闭上眼，让自己的思绪，回到一切开始混乱的原点。
一切，都从那碗「神技鱼汤」开始。 身为一个长荣中学美术班的学生，一个对「形体」与「结构」有着近乎偏执敏感度的人，我在看到那碗汤的瞬间，就意识到了它的「不对劲」。 那不是料理。那是一件「不可能的艺术品」。 要在柔软、脆弱的鱼肉上，剔除掉所有大大小小的骨刺，却丝毫不破坏其纤维结构，那需要的，不是「刀工」，而是一种……近乎神蹟的、对物质的「非侵入性干涉」。我的第一个判断是：这不符合物理定律。带着这个巨大的疑问，我开始观察第一嫌疑人——许舜仁的父亲。我看到的是一个典型的、传统的台湾老师傅。手指粗壮、关节因为长年劳作而有些变形、肩膀也因为长期的站姿而略显佝僂。我从他身上，看到了「三十年的功力」、「经验老道的匠人」，但看不到那种创造出「不可能艺术品」所需要的、那种超越人类极限的、神经质般的「精准」与「稳定」。 匠人的手，做不出神蹟。 就在我将他从嫌疑犯名单中划掉时，我注意到了那个从头到尾，都异常沉默的少年——许舜仁。他是这场悲剧的「因」，也是这个家庭最大的「变数」。他虽然身体残破，但我从他那始终观察着全场的、过于冷静的眼神中，感觉到了一种不寻常的「存在感」。一个大胆的假设，在我心中成形：会不会，那个「神蹟」的源头，根本不是那个老师傅，而是这个看似最不可能的、受了重伤的少年？ g笔挑战，从一开始，就是为他量身打造的「陷阱」与「试探」。我要用我最熟悉的武器，去测试那个我心中的假设。我要看的，不是他的绘画技巧，而是他那份「不属于人类的稳定性」，是否能在另一个领域被「复製」。所以，我才会在调解会的最后，将那充满挑衅的目光，直直地，射向他。我在用眼神，对他说：「我知道是你。现在，证明给我看。」
思绪，回到现实。我睁开眼，抽出那张a4纸，将它平整地，摊在我那张洁净的、印着绿色格线的切割垫上。我打开那盏能发出日光般白光的建筑师檯灯，将光线，聚焦在这张薄薄的纸上。 审判的时刻，到了。我拿出金属製的长尺，开始测量。第一条线与第二条线的间距，0.1公分。 第五十条线与第五十一条线的间距，0.1公分。第九十九条线与第一百条线的间距，0.1公分。 没有任何误差。 我的假设，正在被一步步地证实。我从抽屉里，拿出那个高倍率
当我转身，走出许家瀰漫着鱼羹与廉价清洁剂气味的、狭窄的店面时，我感觉到，有四道目光，像钉子一样，钉在我的背上。
一道，是那个叫许舜仁的、脸色惨白的少年，充满了戒备与疲惫。
一道，是那个看起来很精明干练的妹妹，带着毫不掩饰的敌意与骄傲。
一道，是那个看起来善良却无用的母亲，充满了恐惧。
还有一道，是那个始终沉默的、粗手大脚的父亲，那道目光最为沉重，混杂了身为职人的不甘，与身为父亲的屈辱。
我没有回头。 我将下巴微微抬起，用我早已习惯的、那种疏离而冷漠的姿态，维持着我那摇摇欲坠的、最后的骄傲。我挺直了背，一步一步地，走在那片被台南午后毒辣的阳光，晒得滚烫的柏油路上。 直到转过巷口，确定他们再也看不见我，我才猛地，靠在了一面斑驳的、贴满了租屋广告的墙上，大口大口地喘着气。 汗水，早已浸湿了我的后背。分不清，是因为炎热，还是因为别的什么。 我的右手，那隻曾经能画出最流畅线条、曾被誉为天才的手，此刻，正不受控制地，在裤缝边，微微地颤抖着。
回到家，一开门，母亲就迎了上来。 「伟廷，你回来啦？事情……处理得怎么样？」 「没事。」我脱下鞋，语气淡漠。 「那就好……那就好。」母亲松了一口气，她犹豫了一下，又开口道，「对了，跟你说一声，另一边陈家的事，也处理好了。」 陈家，是那场车祸中，被许舜仁撞到的、因我双载的同学。 「他儿子只是皮肉伤，我们赔了医药费，再照礼数包了个红包，对方已经签了和解书，不会再追究了。」母亲轻声说，「总算是……解决了一件。」 「嗯。」我点了点头，心中却没有任何波澜。 陈家的事，在我看来从来就不是「问题」。那是一个可以用钱、用道理、用成年人的规则，就能轻易解决的「麻烦」。 但许家的事，不一样。 那是一个，无法用任何常理去衡量的……「谜」。我没有再理会母亲，径自走上楼，将自己，锁进了房间。
我的房间，是我的圣殿，也是我的陵墓。墙上，贴着井上雄彦的《浪人剑客》、大友克洋的《阿基拉》的海报。书架上，整齐地排列着我从国中开始，用午餐钱一本一本存下来的、全套的《灌篮高手》和《死亡笔记本》。那张昂贵的、专业的透写台绘图桌上，依旧整齐地摆放着我的武器——copic麦克笔、沾水笔、各式型号的g笔尖、网点纸、墨水…… 它们静静地躺在那里，像一个阵亡的将军，那满身的、引以为傲的精良兵器。 我拉开椅子，坐下。将那个透明资料夹，从背包里，拿了出来。 我没有立刻抽出那张纸。我只是闭上眼，让自己的思绪，回到一切开始混乱的原点。
一切，都从那碗「神技鱼汤」开始。 身为一个长荣中学美术班的学生，一个对「形体」与「结构」有着近乎偏执敏感度的人，我在看到那碗汤的瞬间，就意识到了它的「不对劲」。 那不是料理。那是一件「不可能的艺术品」。 要在柔软、脆弱的鱼肉上，剔除掉所有大大小小的骨刺，却丝毫不破坏其纤维结构，那需要的，不是「刀工」，而是一种……近乎神蹟的、对物质的「非侵入性干涉」。我的第一个判断是：这不符合物理定律。带着这个巨大的疑问，我开始观察第一嫌疑人——许舜仁的父亲。我看到的是一个典型的、传统的台湾老师傅。手指粗壮、关节因为长年劳作而有些变形、肩膀也因为长期的站姿而略显佝僂。我从他身上，看到了「三十年的功力」、「经验老道的匠人」，但看不到那种创造出「不可能艺术品」所需要的、那种超越人类极限的、神经质般的「精准」与「稳定」。 匠人的手，做不出神蹟。 就在我将他从嫌疑犯名单中划掉时，我注意到了那个从头到尾，都异常沉默的少年——许舜仁。他是这场悲剧的「因」，也是这个家庭最大的「变数」。他虽然身体残破，但我从他那始终观察着全场的、过于冷静的眼神中，感觉到了一种不寻常的「存在感」。一个大胆的假设，在我心中成形：会不会，那个「神蹟」的源头，根本不是那个老师傅，而是这个看似最不可能的、受了重伤的少年？ g笔挑战，从一开始，就是为他量身打造的「陷阱」与「试探」。我要用我最熟悉的武器，去测试那个我心中的假设。我要看的，不是他的绘画技巧，而是他那份「不属于人类的稳定性」，是否能在另一个领域被「复製」。所以，我才会在调解会的最后，将那充满挑衅的目光，直直地，射向他。我在用眼神，对他说：「我知道是你。现在，证明给我看。」
思绪，回到现实。我睁开眼，抽出那张a4纸，将它平整地，摊在我那张洁净的、印着绿色格线的切割垫上。我打开那盏能发出日光般白光的建筑师檯灯，将光线，聚焦在这张薄薄的纸上。 审判的时刻，到了。我拿出金属製的长尺，开始测量。第一条线与第二条线的间距，0.1公分。 第五十条线与第五十一条线的间距，0.1公分。第九十九条线与第一百条线的间距，0.1公分。 没有任何误差。 我的假设，正在被一步步地证实。我从抽屉里，拿出那个高倍率
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