昭昭之华 第112节(3/4)
意只是让元羡回船上，说道：“我们人多，即使这岛上有漏网之鱼躲起来了，也起不了什么浪……”
元羡目光上抬，上方是遮天蔽日的浓密树枝，树枝交接，形成一片在高空的密地，即使地面火把火光闪耀，却也照不透高处的树枝。
虽然高空并无异样，但元羡依然觉得有目光从上方探下，让她心生警觉。
元羡说：“既然我们已经围住了这座岛，那我们有的是时间精力办这事，没有必要抢这一时半刻。能够避免的危险，完全可以避免，不需要让部下去冒不必要的险。”
这大概是女人才有的慈悲，元羡如此要求，王咸嘉便只得应了。
在浓雾完全淹没岛屿之前，王咸嘉便让属下传令，所有人撤离岛屿，先回船上待命。
元羡的判断是对的，这座岛上居住的本就不是普通人，而是专门训练用于刺杀的刺客，即使其中佼佼者定然已经转移，但也还有能力不差的人留在岛上，岛上树林茂密，极其适宜躲藏，在县兵上岛后，肯定会有人借着岛上的复杂形势躲在暗处。
浓雾一起，这些躲起来的刺客，就会占据主动地位，在暗处对他们的人造成极大威胁。
元羡等人退回船上，浓雾已然渗入岛上和湖上的每一个角落，从高空往下看，湖上白色雾气一如凝固的膏脂，将一切冻结其中，虽有轻风，也只能缓缓地搅动。
王咸嘉让属下简单审讯了几名岛上贼人，便来向元羡汇报：“县主，我们活捉了十四人，其中，男子十二人，女子二人，但这些人都已被割舌或者毒哑，难以发声，不过，我们好歹用手语弄明白了些事。”
元羡示意他继续，王咸嘉便说：“这些投降被我们活捉的人，都是被抓上岛给刺客洗衣做饭的仆役，年龄有大有小。据他们所说，那些在岛上训练的刺客，从一月前，便陆陆续续地被派出离开了，再也没有回来。”
元羡问：“既然这样，他们为何没有逃离？”
王咸嘉道：“岛上还有驻守的刺客，只是人数较少，据这些仆役说，约莫还有一二十人，主事的是一名三十多岁的男子。我们上岛时，遇到刺客反抗，战斗中斩杀了一些人，尸首尚没有带上船，只得待浓雾消散，我们再上岛去清查。”
元羡说：“县兵可有死伤？”
王咸嘉道：“有。但只有数人。比之前预计要好不少。”
元羡叹道：“做好抚恤吧。”
**
太阳高高升起，有些许晨光穿过浓雾射向湖面，县兵的战船在湖上列阵静待，元羡站在甲板上，由着晨光落在自己脸上，虽然已经可以从晨光辨别方位，但是，视线依然只能看清数丈内的事物，远处的岛屿依然被浓雾隔绝，无法看清。
有船带来哗啦啦的水声，船夫的号子声也传来，护卫从船尾跑到元羡所在的船头，道：“夫人，大王的船队来了。”
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作者有话说：我在这篇文的最后回复了一个评论，我把它先放到这里来好了。
**
前面有一个读者为我写过一句评论，叫“演义”式写文风格，难以让人共情。
看到这句评论时，我顿时一惊，这正是我在写这一篇文时，对它不满意，对它反复斟酌、犹豫、思考，并不断怀疑它和修改它的原因，这篇文毕竟写了三年之久，前前后后，甚至不断大改了很多遍，最后这一篇文还是形成了这样一种风格。
我想讲一下我认为的原因（说是我的狡辩也行）。
我的老读者都知道，我之前的文（bl是我的舒适区），都是以沉浸式讲感情为主，文章以读者代入这份感情为要，情节也是为了展现人物形象并推进主角感情服务。
这一篇文，却是写一个贵族女性主角如何不得不争权夺利，感情为辅，当然也没法那么写了。
为了写好它，我不只是看了非常多参考资料，我认为是远远超过这篇文总字数十倍的资料，也为了沉浸语境，看了不少演义和明清小说。看多了之后，就会发现，男性叙事下的女性角色，甚至是女性主角故事，都有一种很“男凝”的感觉。
这一篇女性主角，是女性封建主、妈妈、姐姐、妹妹，然后才是另一个人的爱人的故事。
有一句很知名的话，叫“女人是一种处境”，来表述社会规则对女性的压迫，如果男人处在女性的位置，也会变成“女人”的处境。
其实我自己并不真这样认为，女人不只是一种处境，女人也是一种生物，她的生理状态就和男人不一样，力气没有那么大，要来月经，要怀孕生孩子，而这两样不仅限制女人的很多社会活动，怀孕生子更是过鬼门关，即使男性处在女性的社会地位，他们也不需要来月经和生孩子的。
看男性描述的男主角的演义故事时，很多时候觉得其他角色就是耗材，男主角也只是一个标志。元羡不是演义里的男主角，但是她的身份地位做的事，又是一种“男性叙事”，是做封建社会人们认为男人做的事，但她不是男人，她是女人，所以，这是一篇用“男性叙事”方式来写女主角的演义。
它就处在这样的矛盾里。
元羡目光上抬，上方是遮天蔽日的浓密树枝，树枝交接，形成一片在高空的密地，即使地面火把火光闪耀，却也照不透高处的树枝。
虽然高空并无异样，但元羡依然觉得有目光从上方探下，让她心生警觉。
元羡说：“既然我们已经围住了这座岛，那我们有的是时间精力办这事，没有必要抢这一时半刻。能够避免的危险，完全可以避免，不需要让部下去冒不必要的险。”
这大概是女人才有的慈悲，元羡如此要求，王咸嘉便只得应了。
在浓雾完全淹没岛屿之前，王咸嘉便让属下传令，所有人撤离岛屿，先回船上待命。
元羡的判断是对的，这座岛上居住的本就不是普通人，而是专门训练用于刺杀的刺客，即使其中佼佼者定然已经转移，但也还有能力不差的人留在岛上，岛上树林茂密，极其适宜躲藏，在县兵上岛后，肯定会有人借着岛上的复杂形势躲在暗处。
浓雾一起，这些躲起来的刺客，就会占据主动地位，在暗处对他们的人造成极大威胁。
元羡等人退回船上，浓雾已然渗入岛上和湖上的每一个角落，从高空往下看，湖上白色雾气一如凝固的膏脂，将一切冻结其中，虽有轻风，也只能缓缓地搅动。
王咸嘉让属下简单审讯了几名岛上贼人，便来向元羡汇报：“县主，我们活捉了十四人，其中，男子十二人，女子二人，但这些人都已被割舌或者毒哑，难以发声，不过，我们好歹用手语弄明白了些事。”
元羡示意他继续，王咸嘉便说：“这些投降被我们活捉的人，都是被抓上岛给刺客洗衣做饭的仆役，年龄有大有小。据他们所说，那些在岛上训练的刺客，从一月前，便陆陆续续地被派出离开了，再也没有回来。”
元羡问：“既然这样，他们为何没有逃离？”
王咸嘉道：“岛上还有驻守的刺客，只是人数较少，据这些仆役说，约莫还有一二十人，主事的是一名三十多岁的男子。我们上岛时，遇到刺客反抗，战斗中斩杀了一些人，尸首尚没有带上船，只得待浓雾消散，我们再上岛去清查。”
元羡说：“县兵可有死伤？”
王咸嘉道：“有。但只有数人。比之前预计要好不少。”
元羡叹道：“做好抚恤吧。”
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太阳高高升起，有些许晨光穿过浓雾射向湖面，县兵的战船在湖上列阵静待，元羡站在甲板上，由着晨光落在自己脸上，虽然已经可以从晨光辨别方位，但是，视线依然只能看清数丈内的事物，远处的岛屿依然被浓雾隔绝，无法看清。
有船带来哗啦啦的水声，船夫的号子声也传来，护卫从船尾跑到元羡所在的船头，道：“夫人，大王的船队来了。”
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作者有话说：我在这篇文的最后回复了一个评论，我把它先放到这里来好了。
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前面有一个读者为我写过一句评论，叫“演义”式写文风格，难以让人共情。
看到这句评论时，我顿时一惊，这正是我在写这一篇文时，对它不满意，对它反复斟酌、犹豫、思考，并不断怀疑它和修改它的原因，这篇文毕竟写了三年之久，前前后后，甚至不断大改了很多遍，最后这一篇文还是形成了这样一种风格。
我想讲一下我认为的原因（说是我的狡辩也行）。
我的老读者都知道，我之前的文（bl是我的舒适区），都是以沉浸式讲感情为主，文章以读者代入这份感情为要，情节也是为了展现人物形象并推进主角感情服务。
这一篇文，却是写一个贵族女性主角如何不得不争权夺利，感情为辅，当然也没法那么写了。
为了写好它，我不只是看了非常多参考资料，我认为是远远超过这篇文总字数十倍的资料，也为了沉浸语境，看了不少演义和明清小说。看多了之后，就会发现，男性叙事下的女性角色，甚至是女性主角故事，都有一种很“男凝”的感觉。
这一篇女性主角，是女性封建主、妈妈、姐姐、妹妹，然后才是另一个人的爱人的故事。
有一句很知名的话，叫“女人是一种处境”，来表述社会规则对女性的压迫，如果男人处在女性的位置，也会变成“女人”的处境。
其实我自己并不真这样认为，女人不只是一种处境，女人也是一种生物，她的生理状态就和男人不一样，力气没有那么大，要来月经，要怀孕生孩子，而这两样不仅限制女人的很多社会活动，怀孕生子更是过鬼门关，即使男性处在女性的社会地位，他们也不需要来月经和生孩子的。
看男性描述的男主角的演义故事时，很多时候觉得其他角色就是耗材，男主角也只是一个标志。元羡不是演义里的男主角，但是她的身份地位做的事，又是一种“男性叙事”，是做封建社会人们认为男人做的事，但她不是男人，她是女人，所以，这是一篇用“男性叙事”方式来写女主角的演义。
它就处在这样的矛盾里。
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